16 năm cho 1 câu chuyện: National Geographic cam kết với một người hiến xác như thế nào trong cuộc sống và cái chết

Trong giai đoạn đầu của cuộc đời sau khi chết, vào tháng 3 năm 2015, người hiến xác Susan Potter nằm trong chất cồn polyvinyl trong một phòng thí nghiệm, đoạn đầu là bị đông lạnh ở -15 ° F, được cắt thành 27.000 lát, sau đó sống lại dưới dạng một tử thi kỹ thuật số. Cô đã hiến xác của mình cho Cơ sở Y tế Anschutz của Đại học Colorado để giúp đỡ các sinh viên. (Lynn Johnson / National Geographic)

National Geographic đã chờ đợi Susan Potter qua đời.

Tiến sĩ Victor Spitzer, giám đốc Trung tâm Mô phỏng Con người tại Cơ sở Y tế Anschutz của Đại học Colorado cũng vậy.

Và bản thân Susan Potter cũng vậy.

Cái chết của cô vào năm 2015 lên đến đỉnh điểm trong dự án dài nhất từ ​​trước đến nay của tạp chí, “Susan Potter sẽ sống mãi mãi,” mất 16 năm từ khi quảng cáo đến khi xuất bản. Nó đã ra mắt trực tuyến vào tuần trước.

Những người có liên quan đến câu chuyện về sự hiến xác độc đáo của cô, từ bác sĩ đến sinh viên trường y cho đến chính các nhà báo, dường như đều đồng ý rằng Potter đã vượt xa thời hạn sống cả năm mà cô tự đặt ra ban đầu, bởi vì cô đã tìm thấy thứ đáng sống. : sắp chết.

Biên tập viên thứ ba là sự quyến rũ

Vài tuần sau khi Susan Goldberg nắm quyền tổng biên tập Tạp chí National Geographic, biên tập viên ảnh khoa học cấp cao Kurt Mutchler đã tiếp cận cô ấy về dòng ngân sách: “con người trực quan”. Đó là năm 2014 và đây là tổng biên tập thứ ba mà anh ấy muốn giải thích câu chuyện - một câu chuyện mà tạp chí hiện đã làm việc trong một thập kỷ.

Ý chính: Một phụ nữ ở Colorado đã đồng ý hiến xác của mình cho một dự án chụp ảnh tử thi độc nhất vô nhị, và trên đường đi đã tự đưa mình vào quá trình này. Cô ấy đã kết bạn với các sinh viên y khoa, yêu cầu giám đốc dự án không gọi cho cô ấy nhiều hơn và nhấn mạnh vào một chuyến tham quan thân mật đến cơ sở nơi cuối cùng cô ấy bị đông cứng và cắt thành từng mảnh.

Mặt cắt ngang này là của đầu Potter, được bọc trong rượu polyvinyl để tạo sự ổn định. Nó cho thấy não, mắt và mũi của cô ấy khi hộp sọ được cắt lát, từ trên xuống, trong nhà lạnh, như Spitzer gọi là máy phay. Việc phân đoạn Potter thành 27.000 lát cắt mất 60 ngày công để hoàn thành.

Mutchler cần biết: Liệu Goldberg có tiếp tục cam kết theo dõi câu chuyện của Susan Potter cho đến cuối cùng không?

Cô ấy đã không do dự.

Goldberg nói: “Sau tất cả những năm bao bọc cô ấy, (chúng tôi) đã dành rất nhiều thời gian cho Susan Potter, người còn sống. “Tôi nghĩ rằng chúng tôi đã có một bức ảnh của cô ấy lúc còn sống và lúc chết, theo nhiều cách, cả hai đều có độ phân giải thực sự cao. Chúng tôi hiểu cô ấy, động cơ của cô ấy và lý do tại sao cô ấy làm điều đó, và tôi không nghĩ rằng chúng ta thường hiểu điều đó với những câu chuyện về những người hiến xác. '

Ở thời điểm bắt đầu

Ý tưởng câu chuyện đến với tạp chí từ Spitzer, bác sĩ cuối cùng sẽ sở hữu tử thi của Potter, đóng băng cô ấy, quý cô ấy và cắt thành 27.000 lát của cô ấy. Bộ phận của anh ấy sẽ chụp ảnh mọi vết cắt để tạo ra một “con người trực quan”: một cơ sở dữ liệu 3-D độ phân giải cao cho cộng đồng y tế.

Vào thời điểm ông đưa ra ý tưởng vào năm 2002, Potter vẫn còn rất nhiều sức sống. Ban đầu, cô ấy nói với những người liên quan rằng cô ấy nghi ngờ mình sẽ sống hơn một năm. Nhưng về mặt lý thuyết, cô ấy đã sống thêm một thập kỷ nữa, về mặt lý thuyết, một phần vì sự tham gia của cô ấy vào chương trình hình ảnh đã mang lại cho cô ấy một hợp đồng mới về cuộc sống.

Là nhà tài trợ cho dự án của Spitzer đã hồi sinh Potter. Cô đã “nhận nuôi” một số sinh viên y khoa của Đại học Colorado, gặp gỡ họ định kỳ và tại đây, đã tham dự lễ tốt nghiệp của họ. Một số phát triển một sự gắn bó chặt chẽ; những người khác thấy cô ấy đòi hỏi quá cao. (Ảnh của Lynn Johnson / National Geographic)

Bảng từ

Cũng như Susan Potter quanh quẩn, cụm từ “con người trực quan” trên ngân sách National Geographic cũng vậy. Goldberg nói rằng mặc dù tạp chí có một quy trình lập ngân sách kỹ thuật số khá phức tạp, nhưng tạp chí cũng có một cách tương tự để theo dõi các câu chuyện.

Bên trong phòng họp chính của tòa nhà National Geographic, có một bản đồ cũ trên tường, được in nổi trên một tấm bảng nâng cao. Dưới bảng điều khiển đó là một bảng phân cảnh từ tính lớn, gấp ba lần, nơi các bức ảnh và con sên cho phép các biên tập viên biết tương lai của tạp chí sẽ như thế nào.

Bên trong trụ sở của National Geographic, bản đồ này mở ra một ngân sách câu chuyện.

“Bạn mở bản đồ thế giới này và nó để lộ tấm bảng này. Nó thực sự tuyệt vời, ”Goldberg nói. “Tôi không thể tin được khi tôi đến đây; Tôi đã nghĩ đó chỉ là điều kỳ diệu nhất ”.

Dòng ngân sách của Susan Potter lơ lửng như một nhãn nhỏ được đánh máy trên một nam châm trên bảng đó trong 16 năm.

Người nam châm và nhà tài trợ chỉ ở đó, chờ đợi.

Giữ cam kết

Trong suốt thời gian đó, Mutchler không bao giờ từ bỏ nhiệm vụ.

“Nó cũng trở thành một câu chuyện về sự cam kết,” Mutchler nói. “(Spitzer) đã hứa với (Potter) rằng anh ấy sẽ hoàn thành dự án này và đến lượt mình, chúng tôi cũng cam kết như vậy. Chúng tôi đã nói rằng chúng tôi sẽ theo đuổi điều này cho đến khi có kết luận. '

Nhà báo Cathy Newman không viết về Potter như thể cô ấy là một anh hùng.

“Tôi nghĩ điều chúng tôi muốn làm trong mọi trường hợp khi kể một câu chuyện là kể câu chuyện thực,” Goldberg nói. “Susan Potter là một người khó tính. … Có rất ít người hoàn hảo trên thế giới. Chúng tôi muốn kể câu chuyện của toàn bộ con người, và cuộc sống của cô ấy có lẽ liên quan rất nhiều đến lý do tại sao cô ấy muốn làm điều này và tại sao cô ấy lại gắn bó với nó suốt nhiều năm qua. ”

Một trong những thách thức là đảm bảo rằng những gì bắt nguồn từ một câu chuyện in trở thành một câu chuyện kỹ thuật số.

Goldberg nói: “Chúng tôi có thể kể câu chuyện này theo nhiều cách hơn những gì chúng tôi có thể kể cách đây 16 năm. National Geographic đã có một trang web cách đây 16 năm, nhưng đó là về nó. Bây giờ, gói bao gồm một Phim tài liệu dài 18 phút , một Câu chuyện trên Instagram , và một màn hình biên tập kỹ thuật số đầy đủ các bức ảnh.

“Chúng tôi đã tạo ra nội dung tuyệt vời trên các nền tảng kỹ thuật số của mình và điều đó thực sự cho phép mọi người xem những gì mà những sinh viên này sẽ có thể nhìn thấy với cái xác ảo này. Tôi không nghĩ rằng mọi người đã từng nhìn thấy một bức ảnh cơ thể người như thế này trước đây ”.

Mutchler cho biết các nhiếp ảnh gia thậm chí còn không sử dụng máy ảnh kỹ thuật số khi câu chuyện bắt đầu (tạp chí đã trở thành kỹ thuật số vào khoảng năm 2006).

“Chúng tôi mắc kẹt với khái niệm ban đầu của mình, đó là ghi lại cuộc sống sống bằng màu đen và trắng, và sau đó có cuộc sống ảo của cô ấy, cuộc sống thứ hai của cô ấy, nếu bạn muốn, bằng màu sắc,” anh nói.

Goldberg cho biết một khía cạnh đáng chú ý của tác phẩm này là đội ngũ biên tập không thay đổi đối với câu chuyện này: nhà văn, người biên tập, nhiếp ảnh gia và người chỉnh sửa ảnh đều là đội ban đầu.

“Điều duy nhất thay đổi là bạn có ba tổng biên tập riêng của tạp chí trong thời gian đó,” Goldberg cười.

16 năm làm

Ngay cả trong cái chết, hành trình đến sự bất tử của Potter vẫn tiếp tục.

Câu chuyện cuối cùng đã được xuất bản như một phần của một số báo đầy đủ về tương lai của y học. Điều đó rất có ý nghĩa đối với lần đầu biên tập của Susan Potter, mặc dù bức ảnh của cô ấy do Tiến sĩ Spitzer chỉ hoàn thành một phần với quá trình chăm chỉ.

Kế hoạch là theo dõi dự án cho đến khi cô ấy hoàn toàn được ghi hình.

Goldberg nói: “Vì toàn bộ cơ thể của cô ấy dần dần được đưa vào cuộc sống như một hình đại diện,”.

Mutchler cho biết bức ảnh yêu thích của anh trong loạt phim này có cảnh quý trên đông lạnh của Potter đang ngồi trên bàn thí nghiệm, giống như một bức tượng bán thân, dường như đang nhìn chằm chằm vào Tiến sĩ Spitzer.

Mutchler nói về bức ảnh: “Tôi chưa bao giờ thấy bất cứ thứ gì giống như vậy.

“Đó là một trong những điều mà National Geographic đã làm trong 130 năm - cho mọi người thấy những điều mà họ sẽ không bao giờ thấy nếu không,” Goldberg nói. 'Đây là một trong những loại câu chuyện.'

Nhiếp ảnh gia Lynn Johnson đã tham gia vào tính năng tiêu tốn thời gian cuối cùng của tạp chí, “Gương mặt mới của Katie” mà mất hai năm để kể. Johnson đã nói về công việc của cô ấy trong câu chuyện này với Poynter đầu năm nay.

“(Nó) nói lên tầm quan trọng của thời gian, để kể những câu chuyện hay và cách chúng ta đánh mất điều đó trong thế giới báo chí ngày nay,” Mutchler nói.