Tầm quan trọng của 'Hình ảnh gây nhiễu loạn'

Qua Màu xanh da trời Patt
Trung tâm nhiếp ảnh quốc tế

Ghi chú của biên tập viên: Nhiếp ảnh gia Patt Blue đã gửi bài bình luận này như một đóng góp cho cuộc thảo luận xung quanh việc sử dụng các hình ảnh đáng lo ngại từ các cuộc tấn công. Kenny Irby của Poynter đã giải quyết vấn đề trong một bài báo được xuất bản vào ngày 15 tháng 9 trên Poynter.org.

“Nhìn, nhìn những gì người khác không thể chịu được khi nhìn thấy,
là tất cả những gì cuộc sống của tôi với tư cách là một phóng viên chiến trường. ”

- Hành vi không hợp lý: Một cuốn tự truyện
Don McCullin

Trải nghiệm đau đớn khi nhìn thấy một tái tạo trên báo về một “bàn tay bị đứt lìa được hình thành hoàn hảo , ”Khó có thể cạnh tranh với khoảnh khắc xúc động của nhiếp ảnh gia khi chứng kiến ​​nó trong thực tế. Tất cả các phóng viên ảnh đều biết rằng thực tế không phải là một hình ảnh được đóng khung và đóng băng == nó là sự hỗn loạn, ồn ào, bẩn thỉu và vô tổ chức. Thực tế luôn đáng sợ hơn nhiều so với bất kỳ hình ảnh đại diện nào mà một nhiếp ảnh gia có thể xoay xở để đóng khung và đưa vào đĩa hoặc phim. Điều này trở nên rất rõ ràng với tôi khi tôi chụp ảnh cho Sự sống tạp chí. Biên tập viên của tôi nghi ngờ sự thật của những bức ảnh của tôi và điều động một phóng viên đến bệnh viện nơi tôi đang thực hiện một dự án về người khuyết tật mãn tính để xem liệu tôi có thể đã kịch tính hóa những gì “thực sự” ở đó hay không. Cô ấy báo cáo lại với biên tập viên rằng thực tế tồi tệ hơn nhiều so với những gì các bức ảnh cho thấy.

Hãy cân nhắc rằng những bức ảnh của chúng ta có ít năng lượng hơn chúng ta nghĩ. Một hình ảnh chỉ là 'tưởng tượng', không phải là thực tế. Nhận thức của chúng ta về hình ảnh bị ảnh hưởng bởi nhiều yếu tố khác, bao gồm sức mạnh của trí tưởng tượng, ký ức quá khứ và nỗi sợ hãi cá nhân. Hình ảnh cung cấp nội dung cảm xúc; điền từ vào chỗ trống với các chi tiết cần thiết. Nếu hình ảnh chỉ cung cấp thông tin, chúng đã thất bại.

Tôi nghĩ những bức ảnh đáng lo ngại về bàn tay bị đứt lìa và người đàn ông nhảy lầu tự tử đã cung cấp cho người xem một số cảm giác về sự phi lý và kinh hoàng của những tên không tặc điều khiển hai máy bay phản lực của hãng hàng không và đâm chúng vào các tòa tháp của Trung tâm Thương mại Thế giới vào một buổi sáng mùa thu hoàn hảo. Theo tôi thấy, vấn đề không nằm ở việc xuất bản những bức ảnh như thế này, mà là ở cách chúng được hiển thị. Hai suy nghĩ: Chính hình ảnh cận cảnh, được cắt xén chặt chẽ, tĩnh lặng, màu sắc mờ ảo của bàn tay bị cắt rời và thiếu các chi tiết, bối cảnh hoặc bối cảnh khác đã tạo ra một hình ảnh kỳ cục thay vì một hình ảnh bi thảm. Nhiếp ảnh gia yêu cầu phải kể chuyện bằng hình ảnh và phối hợp với người chỉnh sửa ảnh để nội dung mạnh mẽ của những bức ảnh đáng lo ngại trở nên sống động đối với người đọc và người xem. Việc chạy các hình ảnh như một phần của bài luận ảnh hoặc theo trình tự hoặc bố cục của hình ảnh sẽ cung cấp một bối cảnh nhân văn và cảm xúc để người xem hiểu và thấu hiểu được thảm họa khôn lường đó.

Nhiều người phàn nàn rằng Tin tưc hăng ngay hình ảnh không có lý do nào khác ngoài 'giá trị sốc'. Tuy nhiên, lịch sử của phóng viên ảnh và phim tài liệu ủng hộ việc chiếu những hình ảnh gây sốc vì lý do thay đổi xã hội và nâng cao ý thức cộng đồng. Ví dụ, đạo diễn Frederick Wiseman, trong phim của ông Titticut Follies, đã miêu tả những điều kiện khủng khiếp của một bệnh viện tâm thần ở Massachusetts, không phải vì giá trị gây sốc mà vì phơi bày sự vô nhân đạo khủng khiếp và sự bỏ mặc tồn tại trong viện đó. Tôi nhớ lại hình ảnh Susan Meiselas về một thi thể thối rữa mà cô ấy chụp khi đưa tin về cuộc cách mạng ở Nicaragua. Hãy xem xét bức ảnh này. Phần cơ thể - xương sống và đôi chân nở nang - được bao gồm như một phần của cảnh quan miền núi xanh - nằm yên ở đó như một tảng đá hoặc cây. Sự lựa chọn của cô ấy về khung hình, bao gồm cảnh quan và không gian đáng kể xung quanh cơ thể, cũng như khoảng cách và góc nhìn chính xác, đã tạo ra tất cả sự khác biệt. Meiselas thực hiện nhiều hơn một bức ảnh. Cô ấy đã đưa ra một tuyên bố trực quan, một tuyên bố thể hiện thực tế của hoàn cảnh và nỗi kinh hoàng của sự vô nhân đạo trong thời chiến. Bức ảnh, mặc dù ghê rợn, nhưng người xem dễ tiếp cận hơn vì tuyên bố trực quan của nhiếp ảnh gia và nó được đặt trong bối cảnh lớn hơn của một bài luận về ảnh.

Tuy nhiên, một số biên tập viên tin rằng họ phải bảo vệ công chúng khỏi những bức ảnh làm phiền. Những người xem mà tôi đã nói muốn biết, muốn xem và trải nghiệm lịch sử, dù gián tiếp, dù điều đó có thể đáng sợ đến mức nào. Một số bạn bè đã hỏi, 'Còn thiếu cái gì?' Họ tự hỏi lớn, 'Những bức tranh ở đâu?' 'Những bức tranh mạnh mẽ nhất có được giữ lại để sử dụng trong tương lai không?'

Ngày nay tôi đã cảm nhận rõ ẩn dụ về những bức ảnh mất tích khi tôi đọc câu chuyện về những gia đình không có xác để chôn cất. Mọi người khao khát được cảm nhận sâu sắc về thảm kịch này và bằng cách nào đó, ghép những hình ảnh với những gì họ đã đọc, tưởng tượng và biết phải là sự thật. Các biên tập viên đã nhìn thấy những bức ảnh khủng khiếp nhất và quyết định nhạy cảm của họ, tức là giữ chúng lại với công chúng, không thể không bị ảnh hưởng bởi sự tiếp xúc tích lũy này.

Đối với các biên tập viên cam kết thể hiện bằng chánh niệm, lòng trắc ẩn và trí thông minh, thực tế nghiệt ngã của thảm họa này sẽ mang lại sự khẳng định và có thể đóng vai trò như một chất xúc tác giúp mọi người phục hồi và tiếp tục cuộc sống của mình. Hãy nghĩ về cách có thể kể những câu chuyện bằng hình ảnh, chứ không phải cách tạo ra những bức tranh để minh họa cho một đoạn văn bản. Đó là những câu chuyện hình ảnh có sức mạnh lâu dài.

Patt Blue là một nhiếp ảnh gia và nhà giáo dục nhiếp ảnh tại Trung tâm Nhiếp ảnh Quốc tế tại Thành phố New York.