10 mẹo để sử dụng âm thanh hiệu quả hơn trong các câu chuyện đa phương tiện

Âm thanh có thể tạo nên hoặc phá vỡ quá trình sản xuất đa phương tiện, cho dù đó là trình chiếu âm thanh, video tài liệu hay tường thuật tương tác. Thật không may, âm thanh thường bị rè ngắn. Hình ảnh và các yếu tố tương tác có xu hướng thu hút sự chú ý của chúng ta và chỉ cần làm đúng câu chuyện có thể trở thành một nhiệm vụ tốn nhiều công sức. Âm thanh, người ta hy vọng, bằng cách nào đó sẽ tự xử lý được.

Nếu âm thanh không quan trọng đối với chất lượng sản phẩm của chúng tôi, thì phương pháp này có thể hiệu quả. Nhưng, có một lý do khiến đài phát thanh được gọi là phương tiện trực quan nhất. Có điều gì đó về âm thanh giúp trí tưởng tượng của chúng ta hoạt động, giúp chúng ta tham gia tích cực hơn vào câu chuyện mà chúng ta đang nghe.

Là người kể chuyện, chúng ta làm thế nào để biến điều này thành hiện thực? Hướng dẫn này cung cấp 10 mẹo để có âm thanh tốt hơn trong các câu chuyện đa phương tiện. Có rất nhiều điều cần xem xét khi nói đến âm thanh. May mắn thay, hầu hết các mẹo này áp dụng cho nhiều loại dự án.

Hãy nhớ những điều cơ bản.

Hầu hết các câu chuyện đa phương tiện dựa trên bốn loại âm thanh: clip phỏng vấn, thuyết minh, âm thanh tự nhiên và âm thanh xung quanh. Biết các khối xây dựng này là bước đầu tiên và quan trọng nhất để có được âm thanh tuyệt vời.

Clip phỏng vấn là các bản ghi âm về (các) chủ đề của câu chuyện, thường được ghi trên địa điểm hoặc qua điện thoại. Âm thanh cuộc phỏng vấn giúp đưa các nhân vật trong câu chuyện của chúng ta vào cuộc sống.

Thuyết minh,hoặc các bản nhạc thoại, bao gồm mọi tường thuật theo kịch bản được ghi lại, thường là trong phòng thu, để đẩy cốt truyện về phía trước.

Âm thanh tự nhiên là 'hiệu ứng âm thanh' mà chúng tôi ghi lại tại vị trí - các yếu tố cụ thể, rời rạc thu hút sự chú ý của người nghe khi chúng xảy ra.

Và âm thanh xung quanh là những tiếng ồn nền tạo ra cảm giác về địa điểm - chẳng hạn như những âm thanh tạo nên nét đặc trưng của công viên thành phố với văn phòng nha sĩ hoặc ngân hàng.

Biết thiết bị của bạn.

Biết cách hoạt động của micrô và máy ghi âm là điều cần thiết để có được âm thanh tốt. Hơn nữa, bạn càng hiểu rõ về thiết bị của mình, bạn càng dễ dàng tiếp tục ghi khi có điều gì đó không mong muốn xảy ra tại địa điểm.

Điều này có nghĩa là biết vị trí và cách đặt mic cũng như nơi giám sát âm lượng trên máy ghi âm. Điều đó cũng có nghĩa là bạn phải biết một số điều chung về cách micrô thu âm thanh theo các mẫu phân cực, loại thu và hệ số hình thức của chúng.

Của một micrô mô hình cực xác định hướng của nó hoặc góc mà nó thu âm thanh. Một số micrô có tính định hướng cao, thu âm thanh từ một góc tương đối hẹp. Những người khác là đa hướng, thu âm thanh từ mọi nơi. Một hình thái cực không tốt hơn hoặc kém hơn những hình thái khác; một số mẫu chỉ phù hợp hơn cho một số tình huống ghi âm nhất định.

Micrô sử dụng các công nghệ khác nhau hoặc các loại đón , để chuyển đổi sóng âm thanh thành tín hiệu điện mà máy ghi âm có thể hiểu được. Hai trong số các loại phổ biến nhất là động lực và bình ngưng. Đây là những công nghệ đã trưởng thành và cả hai đều hoạt động rất tốt. Các mic ngưng tụ có xu hướng nhạy hơn một chút, nhưng chúng cũng yêu cầu nguồn điện bên ngoài. Trong lĩnh vực này, điều đó thường có nghĩa là pin.

Cuối cùng, micrô của yếu tố hình thức đề cập đến kích thước và hình dạng vật lý của nó. Các nhà báo và nhà sản xuất đa phương tiện có xu hướng dựa vào súng ngắn mini, lav và thiết bị cầm tay. Súng ngắn mini có thể được gắn vào đầu máy ảnh và thu âm thanh tốt ở khoảng cách nhỏ. Lavs, hoặc lavaliers, là những micrô nhỏ được gắn vào áo sơ mi hoặc áo khoác của đối tượng và tạo ra âm thanh phỏng vấn tốt. Micro cầm tay có hình dáng chiếc dùi cui quen thuộc. Chúng là yếu tố hình thức dễ thấy nhất, trừ khi chúng được giữ ngay bên ngoài màn hình và chúng có xu hướng bền nhất.

Tập trung vào những thứ lớn trước.

Âm thanh rất có thể sẽ là cơ chế phân phối chính cho câu chuyện của bạn, cho dù đó là thông qua các đoạn âm thanh, bản lồng tiếng hay một số kết hợp của cả hai. Nếu không có âm thanh, hầu hết các câu chuyện đa phương tiện và video đều không thể hiểu được. (Đây là lý do tại sao việc thêm phụ đề vào bất kỳ nội dung video nào là rất quan trọng. Phụ đề chi tiết có thể giúp cả người khiếm thị và người khiếm thính trải nghiệm câu chuyện một cách đầy đủ hơn, giúp công việc của chúng tôi dễ tiếp cận hơn.)

Bắt buộc phải bắt đầu bằng âm thanh hay, rõ ràng đối với bất kỳ ai sẽ nói chuyện trong câu chuyện. Khán giả có thể tha thứ cho rất nhiều vấn đề trong khâu sản xuất, nhưng âm thanh khó giải mã có lẽ đang đòi hỏi quá nhiều.

Thuyết minh có xu hướng dễ dàng hơn vì chúng thường được tạo trong môi trường được kiểm soát với nhiều thời gian để thiết lập trước (và cơ hội cho nhiều lần).

Những âm thanh thu được từ các cuộc phỏng vấn đưa ra nhiều thách thức hơn. Những điều này có xu hướng được ghi lại trên địa điểm. Điều đó có nghĩa là ít kiểm soát hơn đối với môi trường ghi âm và ít hơn - nếu có - cơ hội làm lại. Đây là nơi bạn nên dành nhiều công sức nhất để có được âm thanh tốt nhất có thể. Và điều đó thường có nghĩa là ngăn chặn hoặc giảm thiểu âm thanh xấu, còn được gọi là 'tiếng ồn'.

Giảm thiểu tiếng ồn.

Tiếng ồn là bất kỳ âm thanh không mong muốn nào len lỏi vào các bản ghi âm của chúng ta, cạnh tranh với âm thanh mà chúng ta thực sự muốn thu (tín hiệu). Tất cả các thiết bị ghi âm (micrô và máy ghi âm như nhau) đều tạo ra một lượng 'tiếng ồn tự động' nhất định - âm thanh không mong muốn chỉ phát sinh từ việc vận hành thiết bị. Thiết bị ghi âm tốt hơn và đắt tiền hơn thường cung cấp tỷ lệ tín hiệu trên nhiễu mong muốn hơn. Nói cách khác, chúng tự tạo ra ít tiếng ồn hơn.

Thật không may, có những nguồn nhiễu phổ biến khác và các hiệu ứng âm thanh không mong muốn có thể làm hỏng một bản ghi hay.

Tiếng ồn trắng Là âm thanh liên tục, không thay đổi không đóng vai trò chức năng trong câu chuyện. Có nhiều nguồn phát ra tiếng ồn trắng; hệ thống sưởi và hệ thống thông gió là những máy tạo tiếng ồn trắng khét tiếng - và phổ biến -. Đối phó với tiếng ồn trắng thường có nghĩa là ghi âm ở một vị trí khác hoặc tạm thời tắt nguồn phát ra tiếng ồn, nếu có thể.

Bất cứ lúc nào ghi âm xảy ra bên ngoài, tiếng ồn của gió là một vấn đề tiềm ẩn. Tệ hơn nữa, thiết bị âm thanh có xu hướng làm nổi bật độ lớn của gió - những cơn gió nhẹ có thể giống như gió giật mạnh với micrô nhạy. Các biện pháp đối phó tốt nhất là ghi âm ở nơi ít gió hoặc vào thời điểm ít gió hơn, sử dụng kính chắn gió hoặc sử dụng micrô định hướng hơn.

Cắtxảy ra khi âm thanh được ghi ở mức quá cao hoặc quá “nóng”. Khi các đoạn âm thanh, kết quả là sự biến dạng đáng chú ý. Biện pháp bảo vệ tốt nhất chống lại hiện tượng cắt âm thanh là theo dõi thận trọng các mức âm thanh. Luôn đảm bảo âm thanh được ghi trong phạm vi an toàn (trên máy ghi kỹ thuật số, mức mục tiêu là -12db; trên thiết bị analog, mức đó là 0db).

Luôn theo dõi âm thanh.

Điều quan trọng là phải theo dõi âm thanh khi nó được ghi bằng cách cắm tai nghe vào máy ghi âm và theo dõi âm thanh của mọi thứ. Bất cứ khi nào có thể, điều quan trọng là phải tạm dừng ghi âm để xem lại một số âm thanh đã thu được. Thật khó để nắm bắt mọi vấn đề khi chúng tôi theo dõi bản ghi trực tiếp và việc nghe lại giúp bạn tập trung vào chất lượng bản ghi.

Việc giám sát đúng cách sẽ tiết lộ tất cả các sự cố âm thanh được liệt kê ở trên và mang lại cơ hội khắc phục mọi thứ trước khi quá muộn trong phòng thu, khi điều tốt nhất có thể hy vọng thường là một bản vá.

Sử dụng âm thanh để thêm chi tiết.

Âm thanh tốt truyền tải thông tin. Âm thanh tuyệt vời chuyển tiếp dữ kiện đồng thời thêm chi tiết và kết cấu. Chi tiết này có thể xuất hiện từ tất cả các loại âm thanh, nhưng đặc biệt là âm thanh tự nhiên.

Chìa khóa để có âm thanh tự nhiên tốt là tập trung vào những gì có vẻ trần tục. Ngay cả những hành động phổ biến nhất - viết bút chì trên giấy, ngón tay gõ vào bàn, một người thở dài hoặc hít vào - cũng có thể trở thành những phần thú vị của câu chuyện khi được quan tâm đúng mức. Suy nghĩ về các khả năng âm thanh tự nhiên khi lập kế hoạch cho các câu chuyện và tìm kiếm các cơ hội bổ sung để truyền tải chi tiết thông qua âm thanh tại hiện trường.

Thay đổi độ lớn của âm thanh.

Rất nhiều âm thanh kỹ thuật số được “bình thường hóa” - sóng âm được xử lý để làm cho các bộ phận yên tĩnh to hơn và các bộ phận ồn ào hơn. Sau đó, mức âm thanh tổng thể được nâng lên một điểm ngay trước khi cắt.

Âm thanh nổi lên là âm thanh to nhất, đồng đều nhất có thể. Tuy nhiên, sự đồng nhất này ngăn không cho bản thân âm lượng được sử dụng như một phương tiện để truyền đạt thông tin và nâng cao câu chuyện.

Thay đổi độ lớn của âm thanh có thể nâng cao độ chính xác. Một số nơi tự nhiên to hơn hoặc yên tĩnh hơn những nơi khác. Việc bình thường hóa âm thanh làm cho những khác biệt này trở nên ít khác biệt hơn, điều này có thể dẫn đến “sự giống nhau” giả tạo khiến công việc của chúng tôi không chỉ kém chính xác mà còn kém thú vị hơn.

Âm lượng cũng có thể được sử dụng để làm nổi bật cảm xúc và thông tin. Sử dụng âm thanh nhẹ nhàng hơn thường trùng với những phần quan trọng nhất của câu chuyện. Hiệu ứng tương tự như làm chậm độ dài cảnh quay khi các tình tiết hoặc cảm xúc quan trọng nhất trong một câu chuyện được tiết lộ.

Sử dụng các lớp để tạo ra âm thanh phong phú hơn.

Phân lớp làm cho âm thanh thú vị hơn. Đó là một cách để truyền đạt các loại thông tin khác nhau cùng một lúc, giống như một cảnh quay video có thể truyền đạt một thứ với đối tượng tiền cảnh và một thứ khác với hậu cảnh.

Phổ biến nhất là xếp các đoạn âm thanh phỏng vấn hoặc thuyết minh lên trên âm thanh xung quanh. Môi trường cung cấp một lớp nền tự nhiên, mang lại cảm giác về vị trí, trong khi âm thanh quan trọng nhất (về mặt thông tin chuyển tiếp) nằm ở nền trước, ở mức to hơn. Âm thanh tự nhiên thường nằm ở phía trước, nhưng chúng cũng có thể hoạt động ở đâu đó giữa các bản nhạc và môi trường xung quanh.

Kết hợp tất cả các loại âm thanh vào một bản trình bày nhiều lớp có thể dẫn đến những hiệu ứng đặc biệt thú vị. Và, bằng cách kết hợp các thay đổi đối với âm lượng với phân lớp, chúng tôi có thể chuyển sự chú ý của người nghe bằng cách đẩy một số âm thanh nhất định từ nền trước sang nền sau và ngược lại.

Tránh cạm bẫy chỉnh sửa.

Hầu hết các mối quan tâm về đạo đức nảy sinh với việc sử dụng âm thanh trong các câu chuyện báo chí thể hiện trong quá trình biên tập. Vì việc chỉnh sửa, về bản chất, liên quan đến việc sửa đổi bản ghi gốc, “chưa được xử lý”, nên nó dẫn đến sự thay đổi cần thiết về những gì đã thực sự xảy ra.

Điều này có thể dẫn đến việc rút ngắn phiên ghi âm dài thành một câu chuyện ngắn gọn, dài hai phút. Hoặc nó có thể liên quan đến việc sắp xếp lại thứ tự trả lời các câu hỏi nhất định để làm cho cuộc phỏng vấn trở nên mạch lạc hơn.

Những loại chỉnh sửa này là phổ biến và trong hầu hết các trường hợp, không gây lo ngại về đạo đức. Nhưng điều gì sẽ xảy ra nếu chúng tôi quên lấy âm thanh xung quanh cho đoạn ghi âm mà chúng tôi đã lái xe qua thị trấn để ghi lại? Vì vậy, chúng tôi đến một địa điểm tương tự gần hơn, ghi lại âm thanh ở đó và ghép nó với cảnh phim gốc? Điều này sẽ đưa ra một vấn đề đạo đức?

Câu trả lời tùy thuộc vào loại câu chuyện được kể, nhưng đó là một thực tế có vấn đề trong hầu hết các câu chuyện báo chí.

Điều quan trọng là phải xem xét kỳ vọng của khán giả khi chỉnh sửa âm thanh. Người nghe biết rằng câu chuyện được cô đọng để phù hợp với thời gian eo hẹp. Tuy nhiên, việc sử dụng âm thanh nền từ một vị trí khác có thể hoàn toàn không bị phát hiện đối với người nghe và đó là lúc mọi thứ trở nên tồi tệ.

Sử dụng âm nhạc một cách cẩn thận.

Có thể hấp dẫn khi thêm nhạc vào mọi sản phẩm vì đó là một phương thức giao tiếp mạnh mẽ. Trong đó có vấn đề. Chọn một bản nhạc gợi lên cảm xúc phù hợp là một việc chủ quan. Hơn nữa, cùng một loại nhạc có thể tác động đến mọi người theo những cách rất khác nhau. Đồng nghiệp của tôi, Regina McCombs, cung cấp phân tích sâu hơn về vấn đề này nếu bạn muốn tìm hiểu thêm. Trong thời gian chờ đợi, hãy thận trọng khi kết hợp âm nhạc vào các câu chuyện nổi bật và có kế hoạch tránh hoàn toàn nó đối với những tin tức khó hiểu.

Xem các mẹo trong hành động.

Nhiều mẹo được mô tả ở đây được sử dụng trong phim tài liệu “ Đóng góp II ”Của Charles R. Diaz. Được sản xuất cho xuất bản trực tuyến Tin tức về rễ mới , Đóng góp II nêu bật nỗ lực của một số cá nhân làm việc để cải thiện cộng đồng ở St.Petersburg, Fla. Dưới đây là một số cách âm thanh được sử dụng để nâng cao khả năng kể chuyện trong video này:

• Các lớp Diaz âm thanh ngay từ đầu. Chúng ta nghe thấy bầu không khí của một con phố ở trung tâm thành phố St.Petersburg (giúp thiết lập cảm giác về địa điểm), một bài hát có nhịp độ cao và một đoạn âm thanh từ Bob Devin Jones, một nhân vật chính trong câu chuyện, tất cả trong vòng 20 giây đầu tiên. Điều này tạo ra một bản nhạc phức tạp thu hút người xem.
• Đôi khi, Diaz đặt âm nhạc bên dưới âm thanh của các nhân vật; những lần khác, anh ấy để các từ của chủ thể tự đứng vững. Kỹ thuật này làm nổi bật các đoạn âm thanh khi chúng được trình bày tách biệt, tập trung sự chú ý của người xem vào những thời điểm quan trọng trong câu chuyện.
• Một âm thanh hấp dẫn bắt đầu câu chuyện. Jones nói: 'Nhiều thứ thật phi thường, tôi không biết điều gì tạo nên điều gì đó phi thường, nhưng tôi biết khi nào bạn hiện diện nó hoặc khi bạn ngửi hoặc nếm nó, bạn chỉ biết'. Điều này giúp thiết lập giai điệu cho bản nhạc và cung cấp cho người nghe một số thông tin đồng thời đưa ra câu hỏi, đẩy câu chuyện về phía trước.
• Âm nhạc được sử dụng xuyên suốt bản nhạc. Là một câu chuyện theo phong cách phim tài liệu, Diaz có thể sử dụng âm nhạc trong “Contribute II” để thiết lập nhịp độ và giai điệu. Đây có phải là một câu chuyện tin tức nóng hổi, ​​âm nhạc có thể sẽ làm giảm đi phần trình bày; trong trường hợp này, nó tăng cường nó.
• Trong trình tự sau phần mở đầu, chúng ta nhìn thấy một người nào đó trên một chiếc xích đu từ một góc nhìn khác thường. Nhạc nền lặng đi, và chúng ta nghe thấy không khí của một công viên, cùng với tiếng cót nhịp nhàng của xích đu. Bằng cách giảm âm lượng và nhấn mạnh âm thanh đơn giản này, Diaz cung cấp một chi tiết âm thanh tuyệt vời. Sau đó, một kỹ thuật tương tự được sử dụng khi chúng ta nghe thấy tiếng máy sấy trong tiệm giặt là.
• Âm thanh cuộc phỏng vấn rất to và rõ ràng. Thật dễ dàng để nghe tất cả các nhân vật của câu chuyện. Tỷ lệ tín hiệu trên nhiễu là tuyệt vời và việc thiếu micrô lavaliere rõ ràng trên ve áo của đối tượng cho thấy Diaz đã sử dụng một khẩu súng ngắn mini cho các bản ghi này.

Để biết thêm mẹo, hãy xem các khóa học liên quan (và miễn phí) của Đại học Tin tức sau: Kể chuyện bằng âm thanh & Viết cho Tai .