Làm thế nào để phục vụ một chiếc bánh sandwich ngon lành?

Nước sốt bí mật là thứ tự từ nhấn mạnh.

(Brent Hofacker / Shutterstock)

Tôi muốn hỗ trợ cho một thử nghiệm về cách giải quyết một vấn đề báo cáo nghiêm trọng. Người quan trọng nói dối. Các nhà báo tìm cách vạch trần những lời nói dối đó và những ý đồ xấu đằng sau chúng. Việc phơi bày lời nói dối có thể khiến lời nói dối lan rộng. Tôi có bỏ qua lời nói dối và hy vọng nó không trở thành chất độc trong cơ thể chính trị gia? Tôi có báo cáo nó, kiểm tra nó với sự thật và để công chúng đưa ra phán xét không?

Hoặc là có một cách khác?

Tôi đến muộn với trò chơi, nhưng sự đi trễ của tôi giờ đã cho phép tôi xem xét ý kiến ​​của các nhà báo, học giả và nhà phê bình, được thể hiện trong một chuỗi Twitter trích dẫn lời giáo sư Đại học New York Jay Rosen, phóng viên PBS Yamiche Alcindor, giáo sư ngôn ngữ học George đã nghỉ hưu của UC Berkeley. Lakoff, phóng viên trưởng Brian Stelter của CNN, và Margaret Sullivan, chuyên mục truyền thông của Washington Post.

Thuốc giải độc được đề xuất cho việc nói dối chính trị thậm chí còn có một cái tên, mà lần đầu tiên tôi nghe thấy trong cuộc trò chuyện về 'Nguồn đáng tin cậy', Chương trình của Stelter’s CNN. Gọi nó là 'bánh sandwich sự thật.'

Nó bắt nguồn từ công việc của Lakoff , một chuyên gia về ngôn ngữ chiến lược và khuôn khổ của các lập luận dân sự. Công thức đề xuất của anh ấy, tóm tắt trên Twitter , như thế này:

Truth Sandwich:

1. Bắt đầu với sự thật. Khung đầu tiên có được lợi thế.
2. Chỉ ra lời nói dối. Tránh khuếch đại ngôn ngữ cụ thể nếu có thể.
3. Trở lại sự thật. Luôn lặp lại sự thật nhiều hơn lời nói dối.

Rosen, một ngôi sao phương bắc trong số các nhà phê bình học thuật của các phương tiện truyền thông tin tức, tweet : “Một số lời nói dối và hành vi sai lệch thông tin là quá quan trọng để bị bỏ qua. Nhưng việc lặp lại chúng trong các tài khoản tin tức chỉ giúp chúng lan truyền. Để làm gì? Định vị tuyên bố rắc rối giữa những tuyên bố đúng sự thật, giống như một chiếc bánh sandwich. '

Rosen đưa ra ngày 13 tháng 8 ví dụ từ Alcindor : “Đã vài ngày kể từ khi ứng cử viên VP được đề cử Kamala Harris tham gia các cuộc tấn công vé & thuyết sinh học của Joe Biden đã bắt đầu…. Một cố vấn chiến dịch của Trump đang công khai đặt câu hỏi liệu Harris có đủ điều kiện để có mặt trong vé hay không. Harris sinh ra ở Hoa Kỳ và rõ ràng là đủ điều kiện. ”

Rosen’s đọc tweet này : “Đầu tiên hãy nói rõ điều gì là sự thật. Sau đó, giới thiệu tuyên bố không đúng sự thật hoặc gây hiểu lầm. Sau đó, lặp lại những gì là sự thật, sao cho sự giả dối không phải là ấn tượng đầu tiên cũng như không phải là bài học kinh nghiệm. '

Đóng góp khiêm tốn của tôi cho ý tưởng này sẽ đến từ thế giới của các phép hùng biện thực tế, được sử dụng trong báo chí và văn học. Nhưng trước khi đến đó, tôi không thể cưỡng lại việc điều chỉnh tên của chiến lược. Những người chỉ trích Lakoff đang đi trước tôi. Một Chuyên mục ngày 5 tháng 8 trên Tạp chí Phố Wall của Crispin Sartwell lập luận rằng giải pháp của Lakoff để thao túng người dân là tìm một cách khác để thao túng người dân. Dòng tiêu đề: “‘ Truth Sandwich ’? Vớ vẩn!'

Hãy suy nghĩ về cụm từ “bánh sandwich sự thật” trong một phút. Bằng cách biến một phóng sự thành một chiếc bánh mì sandwich, tôi đã biến phóng viên thành một người nấu ăn theo yêu cầu ngắn hạn. Điều này hấp dẫn tôi trong một tờ báo lá cải của Thành phố New York, một kiểu làm việc chăm chỉ. Người đọc đói. Tôi phục vụ một cái gì đó ngon.

Bạn muốn loại bánh sandwich nào? Giăm bông và pho mát? Cá ngừ? BLT? Bất kể người đọc gọi món gì, nội dung xác định chiếc bánh sandwich sẽ nằm ở MIDDLE. Vì vậy, theo một nghĩa nào đó, Yamiche Alcindor đã không phục vụ một chiếc bánh sandwich “sự thật”, mà là một chiếc bánh sandwich “nói dối”. Lời nói dối nằm ở giữa. Bánh mì cung cấp những mảnh sự thật để chứa đựng sự dối trá. Chỉnh sửa Tạp chí: Sự thật bên ngoài. Baloney ở giữa.

Theo nghĩa tu từ, chúng ta có thể gọi đây là “trật tự từ nhấn mạnh”. Chiến lược này rất quan trọng trong tất cả các bài viết trước công chúng đến nỗi tôi liệt nó là số 2 trong số 55 công cụ viết hàng đầu của tôi: “Sắp xếp các từ để nhấn mạnh. Đặt các từ nhấn mạnh trong một câu ở đầu và cuối. '

Ví dụ yêu thích của tôi đến từ bi kịch 'Macbeth.' Có một tiếng hét ngoài sân khấu. Một sứ giả bước vào và thông báo với Thane of Cawdor đầy tham vọng: 'Nữ hoàng, thưa chúa tể, đã chết.'

Như các sinh viên và đồng nghiệp của tôi biết, tôi không bao giờ mệt mỏi khi phân tích sáu từ này. Tôi đã viết nó 'Nữ hoàng đã chết, thưa ngài.' Nhưng Shakespeare đã làm được điều gì đó trong phiên bản của mình. Anh ấy sử dụng hai dấu phẩy để mời diễn viên giảm tốc độ phân phối để tạo hiệu ứng ấn tượng. Nữ hoàng rất quan trọng nên cô ấy đứng trước, chủ đề của câu. Các nghi thức lịch sự, 'thưa ngài', không cần thiết đối với ý nghĩa cơ bản của chúng ta, được đặt ở giữa. Tin tức, sự thật, sự hiển linh bi thảm - 'đã chết' - đến sau cùng, nơi nó gây được tiếng vang.

Hình dạng của cái đó - rất quan trọng, không quá quan trọng, thậm chí còn quan trọng hơn - mang các yếu tố cấu trúc của bánh sandwich được đề xuất của chúng tôi.

Trong thuật ngữ của nghề viết tin tức - ngôn ngữ của cái chết - những người theo chủ nghĩa truyền thống có thể buộc tội Shakespeare là “chôn sống người dẫn đầu”. Tất nhiên, đặt yếu tố quan trọng nhất trước tiên sẽ khiến diễn viên giống như Yoda: “Nữ hoàng chết rồi, thưa chúa tể.”

Bất chấp sự nặng nề của các câu chuyện thời sự và sự xơ cứng tường thuật của kim tự tháp ngược, các nhà báo vẫn có cách tôn vinh một kết thúc tốt đẹp, thường là ở dạng “kicker” - một hành động thông minh.

Điều tôi đang nói ở đây là các nhà báo hiểu định vị như một hình thức nhấn mạnh - ngay cả bản án tin tức. Cử chỉ biên tập phổ biến nhất là gỡ bỏ nội dung nào đó trong câu chuyện và chuyển nó lên, gây sự chú ý lớn hơn. Cử chỉ biên tập phổ biến thứ hai là lấy một cái gì đó ít quan trọng hơn và chuyển nó xuống trong câu chuyện.

Vị trí ít được nhấn mạnh nhất hóa ra là ở giữa. Như Jacqui Banaszynski vĩ đại từng thú nhận: “Tôi đã được khen ngợi vì những vai chính của mình. Tôi đã được khen ngợi cho kết thúc của tôi. Nhưng tôi chưa một lần được khen ngợi vì những trung phong của mình ”.

Trong một bối cảnh lớn hơn, phần giữa bị võng xuống là một vấn đề trong việc viết và đọc tin tức. Nếu không có phần thưởng cho người đọc ở giữa - một giai thoại, một câu trích dẫn lấp lánh - người đọc hướng đến lối ra. Trong các định dạng nén của phương tiện truyền thông xã hội, điều này ít có vấn đề hơn.

Tất nhiên, một nhà văn có thể chọn để nhấn mạnh điều gì đó bằng cách đặt nó ở giữa. Shakespeare đưa ra những điểm cao kịch tính trong Màn 3 của một vở kịch năm màn.

Hoặc xem xét câu đầu tiên của Sylvia Plath trong cuốn tiểu thuyết tự truyện của cô ấy 'The Bell Jar': 'Đó là một mùa hè kỳ lạ, oi bức, mùa hè họ đã làm điện giật Rosenbergs và tôi không biết mình đang làm gì ở New York.' Cú sốc ở giữa đó - về điện giật - sẽ tái diễn và phát triển đến thời điểm nhân vật chính được điều trị sốc sau một lần cố gắng tự sát.

Vì vậy, vâng, người viết có thể đặt điểm nhấn ở giữa. Nhưng kết quả là có thể trông to lớn, méo mó, một con rắn lớn đang cố gắng tiêu hóa một con rùa.

Chúng tôi nghĩ rằng các hình thức kể tin tức đã tồn tại mãi mãi. Sự thật là tất cả chúng đều được tạo ra - kim tự tháp ngược, câu chuyện được con người quan tâm và giờ là dòng tweet - để giải quyết các vấn đề mới và tận dụng các cơ hội mới.

Chúng tôi có một vấn đề mới cần giải quyết. Một cái lớn. Chúng ta hãy cùng nấu ăn nào.

Roy Peter Clark dạy viết tại Poynter. Có thể liên lạc với anh ấy qua email tại email hoặc trên Twitter tại @RoyPeterClark.